Альба Клементе: История одной жизни, рассказанная актрисой, и секрет ее «курящей русалки» Партенопы

Легенда о Партенопе как о волшебном существе хорошо известна, но курящая сигареты русалка, не погружающаяся в морские глубины, — это совершенно иное видение. Эта русалка — Альба Клементе (урожденная Примичери), для которой путешествия стали философией жизни, а сцена — источником вдохновения. Изящная и магнетическая, Альба 50 лет назад своим теплым смехом покорила Франческо Клементе, всемирно известного художника, который принес свое драгоценное искусство из Южной Италии в Нью-Йорк, сделав его своим домом.

Будучи актрисой авангардного театра, Альба черпает вдохновение от древних греков и этрусков, от Мольера и Гольдони до театра абсурда. Однако именно в современном искусстве она наилучшим образом раскрывает свою экспрессию.

Не называйте ее музой – она не любит это прозвище, хотя и была ею. Прежде всего, для своего мужа, который часами просил ее сидеть неподвижно и молча, когда рисовал ее с большими золотыми глазами. А также для таких близких друзей, как Энди Уорхол, который подходил к ней так близко, чтобы сфотографировать, что щекотал ее камерой; для Жана-Мишеля Баския, их нью-йоркского соседа, Алекса Каца или Роберта Мэпплторпа.

Представление всей жизни: Альба Клементе на сцене

На неаполитанской сцене состоялась яркая премьера спектакля Альбы, представляющего собой интенсивный синтез ее артистического пути: «История одной жизни, или точнее трех: ALBAINCLEMENTE» под режиссурой Гвидо Торлонии. В ближайшие месяцы его планируют показать в Риме и Милане.

Этот спектакль является адаптацией оригинального «Живого портрета: Альба Клементе», созданного совместно с режиссером Эндрю Ондрейчаком. Впервые показанный в Нью-Йорке в 2019 году в Il Teatrino в Гринпойнте, Бруклин, он помещал актера между двумя зрительными залами в декорациях актерской гримерной и длился восемнадцать минут. В марте прошлого года постановка была возобновлена для Teatro Nuovo в Неаполе в рамках цикла «Истории искусства» Эдуардо Чичелина, расположенного в сердце Испанских кварталов.

География жизни Альбы Клементе

Альба родилась в Амальфи, солнечном приморском городке, изрезанном лестницами. Здесь звуки колоколов, деревенского оркестра, сопровождающего религиозные шествия, и вечерние фейерверки, окрашивающие волны, составляли саундтрек ее детства. Альба рано проявила страсть к актерскому искусству, устраивая кукольные представления. Однако этот маленький городок оказался тесен для нее: она отрезала длинные косы, в юном возрасте начала курить самые крепкие сигареты на рынке и уехала. Бунт стал бегством.

«Амальфи, мой родной город, восстал против меня, — вспоминает она. — Я была слишком непослушной и шла против течения, мне хотелось большего, более интересного мира. Толчок дали именно эти ограничения. Поэтому я решила учиться в Салерно, а затем сценографии в Неаполе, в Академии изящных искусств. Я отправилась в другие гавани, я вижу себя кораблем в пути. Я выросла в атмосфере политики, и театр сразу стал страстью, которая показала мне новый путь. В Неаполе, в галерее Лучио Амелио, я увидела свою первую выставку Йозефа Бойса, с которым позже имела удовольствие познакомиться. Я всегда считала его шаманом, особенной фигурой в современном искусстве».

Встреча Альбы с Клементе в Риме

«Я приехала в Рим в день убийства Пазолини, — вспоминает Альба. — Тем утром город проснулся в шоке. Я присоединилась к театральной труппе «Маска» по приглашению режиссера и автора Меме Перлини. Так началась моя актерская карьера. Мне нравился современный театр, я часто выступала обнаженной, но художественный язык в те времена был политическим вопросом, призванным разрушить буржуазное мировоззрение. Это были 70-е годы; нам платили три тысячи лир в день, и на эти деньги приходилось оплачивать жилье и еду».

Именно в Вечном городе, в тени Пантеона, она встретила Франческо Клементе, любовь всей своей жизни. Художника покорил ее смех, который он, как музыку, преследовал до бара, где наконец увидел ее.

«Он заказал ромашковый чай».

«Я останавливалась в отеле Lunetta на Кампо деи Фиори, а он в отеле Sole… Совпадения. Наша жизнь всегда была отмечена такими особыми совпадениями. Туз кубков и туз жезлов — это наши карты из малых арканов Таро. Мы вместе уже пятьдесят лет».

Открытие новой духовности во время путешествия в Индию с Клементе

«Вскоре после знакомства мы отправились в Индию, — вспоминает она. — Франческо обожал Восток; это была его страсть. Я еще не полностью постигла смысл культуры, столь отличающейся от моей, но постепенно увлеклась. С тех пор мы возвращаемся в Дели каждый год. Именно там я по-настоящему открыла для себя цвета и их оттенки».

«Выросшая в глубоко католической стране, на этой земле я обрела духовное видение: каждая религия — это отдельная часть одного и того же бога, и каждый бог — это иное проявление одной и той же истины».

«Однажды у меня было нечто вроде видения: совершенно обнаженная женщина без страха шла по переполненному рынку с копьем в руке. Это была женщина из леса. Эта фигура осталась в моей памяти благодаря своей силе и гордости».

Нью-Йоркское художественное «племя» в рассказах Альбы Клементе

«В 70-е годы Нью-Йорк делился на художников и «супер-пупер» буржуазию, — вспоминает Альба. — Франческо пригласили на выставку в Нью-Йорк. Мы сразу же влюбились в этот гостеприимный город, настолько, что в 1981 году переехали и купили дом. Когда я приехала с детьми, мой муж, чтобы отвлечь меня от того, что дом был пуст, подарил мне индийского майна. У нас не было даже обеденного стола, но была птица, свободно летающая по дому».

«Тем временем на нашем проигрывателе беспрерывно звучала «Stardust» Джона Колтрейна. У нас были гости днем и ночью, особенно из мира искусства. Мы все были друзьями, существовало сильное чувство принадлежности к художественной группе… настоящему племени. Фотограф Роберт Мэпплторп, очень дорогой друг, был крестным отцом нашего сына Андреа. В день крещения он пришел, одетый в черное, опираясь на посох с черепом. Пьетро, второй близнец, был крещен Этторе Соттсассом. Наш дом полностью обставлен дизайнерской мебелью Этторе. Теперь эта система настолько велика, что ее невозможно удержать вместе».

Курящая русалка: альтер эго Альбы, любящей море, но не погружающейся в глубины

«Курящая русалка — это своего рода автопортрет, — объясняет Альба. — Это метафора меня самой, человека, который очень любит море, но не может погрузиться под воду. Поэтому она продолжает курить свою сигарету, невозмутимо наблюдая за фантастическими и разнообразными мирами».

Гая Карнези