Был ли Антонио дель Поллайоло также архитектором в ренессансном Риме?

Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях» утверждал, что Антонио дель Поллайоло (Флоренция, ок. 1431 – Рим, 1498) по его данным проектировал Палаццо дель Бельведер в Ватикане. Современная критика решительно оспаривает это заявление Вазари, не признавая архитектурную деятельность за флорентийским художником. Однако автор статьи, основываясь на документальных доказательствах, утверждает обратное. В другой своей статье я представил рисунок из Апостольской библиотеки Ватикана, на котором флорентийский мастер в свойственной эпохе Возрождения зашифрованной манере заявляет о проектировании реконструкции монастыря Санта-Кьяра в Урбино. Этот проект был заказан Федерико да Монтефельтро в честь его покойной и похороненной там супруги. Примечательно, что структура монастыря с двумя боковыми крыльями, выступающими на территорию, совпадает с первоначальной структурой Палаццо дель Бельведер в Ватикане, что подтверждается также рисунком Леонардо да Винчи, который проживал там в 1513 году.

Антонио дель Поллайоло, мастер Рима конца XV века

В последние дни 1499 года, когда уже начались празднования по случаю наступления нового века, было опубликовано небольшое стихотворение в терцинах в духе Данте. В нём анонимный миланский художник-перспективист приглашал Леонардо да Винчи в Рим, чтобы тот осмотрел античные реликвии города. Стихотворение называлось «Antiquarie Prospectiche Romane» — инкунабула, хранящаяся сегодня в библиотеке Казанатенсе в Риме и в рукописи в Мюнхене. Я неоднократно утверждал, что этим анонимным художником был Донато Браманте, передавший да Винчи просьбу – зашифрованную как по содержанию, так и по языку – приехать в Вечный город, чтобы создать мраморный бюст их общего учителя Антонио дель Поллайоло, умершего в 1498 году, для установки на его гробнице в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи.

Переписка между Браманте и Леонардо

В связи с этим я в другом месте привёл документальное доказательство авторства Донато Браманте, путём правильного прочтения терцины: «Montecauallo ancor non l’agio scosso / cheui son doi gran dei dicati al fiume / di tal bonta che dire apena il posso» (Я ещё не мог начать работы над дворцом Канцелярии, задействовав Антонио да Монтекавалло, потому что напротив церкви Санта-Мария-сопра-Минерва находятся две огромные римские статуи, которые нужно откопать). Монте Кавалло — это холм Квиринал, который не может быть «потрясён» даже самим Геркулесом. «Потрясти коня» означает привести его в действие; Браманте говорит: «Я не смог задействовать Монтекавалло для Палаццо делла Канцелярия, потому что из земли появились две огромные статуи, которые мы должны сначала откопать» (имеются в виду статуи Тибра, ныне в Лувре, и Нила, в Ватикане).

Исполнителем работ Браманте в Риме был Антонио да Монте Кавалло; таким образом, это выражение относится не к месту, а к человеку. Таким образом, авторство Браманте в отношении поэмы подтверждается документальными доказательствами. Браманте, будучи архитектором и художником, но не скульптором, просил вмешательства Леонардо, чтобы поднять художественный уровень скромного надгробия, расположенного в нише церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Впрочем, просьба создать мраморный бюст Поллайоло легко расшифровывается в поэме: «Потому что из мрамора ты с душой сделаешь» (Po’ che di marmo fa vinci un col core).

Как найти Антонио дель Поллайоло-архитектора?

Поэма является источником для выявления римских дворцов, где работал Поллайоло, которые Браманте упомянул именно для того, чтобы подчеркнуть его архитектурную деятельность. Первая терцина, относящаяся к римскому дворцу, где, вероятно, работал Антонио дель Поллайоло, гласит: «A el cappel genouese un certappollo / che sa gettato el carcassa alle spalle / collarco lento spinto fiacho e mollo» (У генуэзского кардинала некий Аполлон / что закинул колчан за плечи / с ослабленным, потухшим, слабым и вялым луком). В дворце, где жил генуэзский кардинал Паоло ди Кампофрегозо, находится Аполлон, который закинул колчан за спину, а его лук ослаблен, потух, стал слабым и вялым. Речь идёт об Аполлоне Бельведерском, который в период 1486–1488 годов был перенесён из Сан-Пьетро-ин-Винколи, где был найден, в Палаццо Санти Апостоли, ныне Палаццо Колонна. «El cappel genouese» (генуэзская шляпа) указывает на кардинальское достоинство Паоло ди Кампофрегозо, который в 1486–1488 годах проживал в Палаццо Санти Апостоли, в крыле, которым распоряжался его соратник Джулиано делла Ровере. Браманте хотел напомнить об этом двухлетнем периоде, когда во время работ в Палаццо Санти Апостоли туда был перенесён Аполлон Бельведерский. Следует отметить, что у Аполлона Бельведерского нет ни лука, ни колчана, описанных в поэме: Браманте идеально отождествляет Антонио дель Поллайоло со скульптурой, написав, что он закинул колчан за спину, в том смысле, что его художественная деятельность закончилась его смертью, символизируемой «потухшим луком».

Антонио дель Поллайоло — архитектор в Риме: между фактами и гипотезами

Весьма вероятно, что тот же архитектор руководил работами как в базилике, так и во дворце. Вазари приписывает проект клуатра Сан-Пьетро-ин-Винколи Джулиано да Сангалло, однако это утверждение не имеет документальных подтверждений. Фраза «Un certappollo» (некий Аполлон) имеет созвучие, почти синкрасис, с именем «Антон Полли» из пяти терцин поэмы, посвящённых надгробному памятнику Сикста IV, работе Антонио дель Поллайоло. В этом контексте их включение в поэму, посвящённую античным произведениям, не может быть случайным.

От написанных стихов к архитектуре

Далее в поэме читаем: «E in casa di San Giorgio una minerva / la qual mi fa tornar el cor dincudo / con quella di San Marco equal conserua» (И в доме Сан-Джорджо Минерва / от которой моё сердце леденеет / как от той, что у Сан-Марко равную хранит), то есть: «В Палаццо Сан-Джорджо находится Минерва, от одного взгляда на которую у меня стынет в жилах кровь, и коллекция произведений искусства, равная той, что у кардинала Сан-Марко». В поэме упоминается Палаццо Сан-Джорджо, ныне Апостольская Канцелярия. Как показали недавние исследования, до вмешательства Браманте дворец имел две различные структурные особенности: первоначальную с ломбардо-венецианскими элементами и промежуточную, близкую к флорентийскому стилю альбертиевского Палаццо Ручеллаи. По заказу куриального круга Джулиано делла Ровере, Антонио дель Поллайоло, как уже упоминалось, спроектировал Палаццо дель Бельведер для Иннокентия VIII. Хорошо задокументированные связи Поллайоло с Джулиано делла Ровере и с Раффаэле Риарио, владельцем Палаццо Сан-Джорджо, позволяют предположить участие флорентийского архитектора-художника в строительстве фасада будущего Апостольского Дворца Канцелярии, что подтверждается изысканностью окон, указывающей на глубокие знания архитектуры и изобразительного искусства.

Связи Антонио дель Поллайоло

Непосредственно перед пятью терцинами поэмы, посвящёнными надгробному памятнику Папы Сикста IV работы Антонио дель Поллайоло, читаем: «Ecci un mastropasquille imparione / dal sasso spinse el so nimichio in aria / questo e collui che extinse gerione» (Вот мастер Пасквиль безупречный / от камня врага своего отбросил в воздух / это тот, кто сразил Гериона). Речь идёт о знаменитой статуе Пасквино, установленной сбоку от Палаццо Карафа, ныне Палаццо Браски, после реставрации XVIII века. В эпоху Возрождения считалось, что скульптурная группа изображает борьбу Геркулеса и Антея, тему, столь любимую Антонио дель Поллайоло. На самом деле это римская копия с греческого оригинала, изображающая Агамемнона, держащего на руках тело Патрокла, но в тогдашнем понимании это могло быть воспринято как отсылка к Поллайоло. Флорентийский художник, муза Платоновской академии, создал множество изображений Геркулеса, мифологического героя, который, согласно этому философскому течению, символизировал победу добродетели над низменными страстями. Терцина, вероятно, призвана напомнить о реконструкции фасада Палаццо Карафа-Браски, проведённой в конце XV века, на углу которого была установлена статуя Пасквино, предположительно в память о проектировщике реставрации. Устоявшиеся связи Антонио дель Поллайоло с неаполитанским двором (Карафа были из Неаполя) и с его окружением через герцога Урбино делают это предположение ещё более правдоподобным.