«Эффект Трампа»: Павильон США на Венецианской биеннале 2026 года пустует

Проект под названием «Call Me the Breeze» (Позови меня бризом), представленный художницей Алмой Аллен (Солт-Лейк-Сити, Юта, 1970) от лица Соединенных Штатов на Венецианской биеннале 2026 года, сосредоточен на идее «Возвышения». Это понятие трактуется как физическая трансформация формы, а также как метафора коллективного оптимизма и самореализации. Выставка, которая продлится до 22 ноября и курируется Джеффри Услипом, превращает американский павильон в пространство, где доминируют масштабные скульптуры, созданные с использованием гибридных техник, включающих ручную резьбу, традиционное моделирование и робототехнику. Этот амбициозный замысел, основанный на символических для американской традиции материалах — от юльского мрамора из Колорадо до корня американского ореха, — призван прославлять неизменность материи и национальной памяти. Однако именно эта монументальность выявляет главный недостаток павильона: отсутствие подлинного диалога с современным политическим и культурным контекстом.

Павильон США в Венеции: политическая пустота за монументальностью

Главная проблема проекта «Call Me the Breeze» заключается не столько в художественном качестве работ Аллен, сколько в их отстраненности от международного контекста, в котором они представлены. На Венецианской биеннале национальные павильоны — это не просто эстетические упражнения, а платформы для демонстрации мировоззрений и политических посылов. В этом смысле павильон США кажется пустым как по содержанию, так и по посещаемости. Акцент на материальности и американской мифологии создает замкнутое повествование, неспособное взаимодействовать с актуальными вызовами современности и, как следствие, не вызывающее интереса у публики. Это скорее скучный выставочный зал, чем полноценное художественное высказывание.

Павильон, построенный на идее американской идентичности

Гладкие поверхности, органические формы и использование материалов, тесно связанных с монументальной историей Америки, превращают павильон в своего рода храм национальной преемственности. Даже белый юльский мрамор, ранее использовавшийся для Мемориала Линкольна в Вашингтоне, здесь призван символизировать общую традицию. Выставка акцентирует внимание на созерцательной и духовной стороне материи, избегая прямых отсылок к социальным конфликтам, геополитической напряженности или культурным трансформациям, которые происходят в Соединенных Штатах сегодня.

Скандалы вокруг павильона США в Венеции

Американский павильон прибыл в Венецию, сопровождаемый множеством острых споров. Традиционный процесс отбора был нарушен: организация проекта была поручена новой структуре, не имеющей опыта, и деятелям, не зарекомендовавшим себя в сфере истории искусств. Среди ключевых фигур выделяется комиссар Дженни Паридо, бывшая владелица зоомагазина и руководительница частной организации America Arts Conservancy. Также вызывает вопросы куратор Джеффри Услип, известный в американском арт-мире скандалами и обвинениями в расовой нечувствительности. И, наконец, сама художница, Алма Аллен, малоизвестна широкой публике. Многие критики осуждают потерю доверия и прозрачности, связывая эти изменения с влиянием администрации Трампа и общим сокращением культурных программ, в том числе тех, что касались вопросов разнообразия и инклюзивности.